Wake of the Red Witch (1948) USA
Edward Ludwig
29-5-2011
Uno de los primeros éxitos de John Wayne, y el mayor logro comercial del ruso Edward Ludwig, es un clásico del cine de aventuras marítimas. Vista hoy, curiosamente, lo que más me ha gustado, por encima de su aspecto aventurero, a veces exagerado (como la lucha con el pulpo), es su peculiar estructura de idas y venidas, de cambio en el punto central de la narración, sus peculiares personajes, y sus extrañas relaciones. Hay mucho misterio en gran parte de la película acerca de sus motivaciones, que permanecen ocultas durante mucho tiempo, para luego tomar todo una rara coherencia. Otro logro de un director poco conocido, pero con rasgos personales que le acercan al cine de Boetticher, Mann o incluso Lang.
Diario rápido de las películas que desordenada y caóticamente puedo ver. El principal destinatario del blog soy yo mismo y mi memoria. Lo de ver películas por parejas no tiene explicación ni justificación, pero me he aficionado a hacerlo así recientemente
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viernes, 3 de junio de 2011
martes, 9 de noviembre de 2010
El gavilán pistolero
The gun hawk (1963) USA
Edward Ludvig
7-11-2010
Extraño, insólito western, opresivo, cerrado, obsesivo, con una historia llena de personajes que tienen un pasado (tan importante en los western), cuyas relaciones son complejas, con algo de misterio. El director y el guionista escogen con acierto lo que se narra y lo que se muestra, y lo que queda oculto. Un film que se va cerrando poco a poco, y acaba en una parte final pesada, enrarecida, con una música que empieza como pop de los 50 y acaba con tambores mejicanos, que semejan los latidos de un corazón que se apaga. La película acaba con el duelo más anti-climático de la historia del cine. Una rareza a descubrir en un género que se estaba empezando a descomponer, aunque aún no se había inventado el término crepuscular.
Edward Ludvig
7-11-2010
Extraño, insólito western, opresivo, cerrado, obsesivo, con una historia llena de personajes que tienen un pasado (tan importante en los western), cuyas relaciones son complejas, con algo de misterio. El director y el guionista escogen con acierto lo que se narra y lo que se muestra, y lo que queda oculto. Un film que se va cerrando poco a poco, y acaba en una parte final pesada, enrarecida, con una música que empieza como pop de los 50 y acaba con tambores mejicanos, que semejan los latidos de un corazón que se apaga. La película acaba con el duelo más anti-climático de la historia del cine. Una rareza a descubrir en un género que se estaba empezando a descomponer, aunque aún no se había inventado el término crepuscular.
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