Terrence Malick parece haber encontrado una especie de plantilla, que aplica mecánicamente a cualquier historia que escriba, ya sea una historia real de un campesino austríaco que se hace objetor de conciencia en la Segunda Guerra Mundial, que bien podría una de esas "lecciones éticas" tan caras al cine americano, o una historia de amor a 4 (o más) bandas. Se pueden entender sus películas como sinfonías, en los que la música, la languidez de los planos, narrativos y no narrativos, la voz en off que conecta con la mente de los personajes, le van dando vueltas a la idea central de la película. Enrocado en hacer fotocopias de sí mismo, está bien que siga explorando insobornablemente en este estilo, aunque entregue cada cierto tiempo soporíferas castañas como estas dos que nos ocupan en esta entrada.
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