Traidor en el infierno

Stalag 17 (1953) USA
Billy Wilder

Adaptación de una pieza teatral que se desarrolla en un campo de prisioneros (Stalag) nazi en plena guerra. Allí, en un barracón de prisioneros americanos, hay un traidor que frustra todas las tentativas de fuga de los presos; el principal sospechoso es un personaje bastante despreciable, que comercia con los alemanes y los demás presos sin la menor ética. Obra que consagra el lado más pesimista y cínico de Wilder, que nunca abandonará, pero que esconde tras la forma de comedias. Maestro de la sonrisa helada, de la mezcla de géneros, del humor agrio, Wilder entrega una película quizá no demasiado sólida en cuanto a su tono, pero sí sórdida e impactante.

Fedora

(1978) Francia / Alemania
Billy Wilder

Billy Wilder tuvo que buscar financiación europea para rodar esta que seria su penúltimo filme, vuelta de tuerca consciente de Sunset Boulevard, que repite protagonista, William Holder, en el papel de un productor buscando convencer a una olvidada estrella de su retorno al cine. Fedora es probablemente la película más biliosa y venial del austríaco, sin apenas hueco para el humor y sí para la ironía más destructiva; no es una película en absoluto nostálgica, y reparte por igual al sistema descarnado del Hollywood clásico y de su contemporáneo, donde viejas glorias como él no encuentran los medios para seguir trabajando.

Ariane

Love in the afternoon (1957) USA
Billy Wilder
29-1-2011

El año 1957 es el más prolífico en la carrera de Billy Wilder, rodando 3 películas muy diferentes: El héroe solitario, Testigo de cargo, y esta comedia romántica, prácticamente rodada en interiores. Con su guionista de entonces, I.A.L. Diamond, narra una historia de amor entre un rico y maduro casanova y una joven hija de un detective. Es la historia de amor entre arriba y abajo que suele gustarle a Wilder. Esconde menos píldoras amargas que en otras piezas parecidas del maestro, aunque la parte final, con un par de escenas estupendas con Maurice Chevalier, tiene un sabor agridulce. Por lo demás, es un Wilder muy estilizado, muy preciso con sus encuadres, para mí es un cineasta con un aspecto visual fascinante que casi siempre se le niega o se pasa por encima, y quizá Ariane sea el ejemplo más claro.

Parece ser que Wilder no estuvo contendo con la elección de Gary Cooper para el papel principal; no puedo estar más de acuerdo, creo que la pata más coja del film es la inverosimilitud de la relación entre Audrey Hepburn y él. Está, creo, demasiado mayor y envejecido.