Lachende Erben (1933) Alemania
Max Ophüls
Aunque ya tenía algunas películas importantes, esta es una de las primeras películas de Ophüls; se trata de un comedia ligera ambientada en el valle del Rin, en el mundo vinícola, donde el imprevisto heredero de una de las 2 principales competidores debe permanecer abstemio 1 mes para hacer efectiva la herencia. Se trata, efectivamente, de un film menor del maestro alemán, aunque como comedia es ágil y da muestra del sentido del humor y su vitalidad, en un film al servicio del famoso actor Heinz Rühmann.
Diario rápido de las películas que desordenada y caóticamente puedo ver. El principal destinatario del blog soy yo mismo y mi memoria. Lo de ver películas por parejas no tiene explicación ni justificación, pero me he aficionado a hacerlo así recientemente
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sábado, 4 de enero de 2014
miércoles, 1 de enero de 2014
Werther
Le roman de Werther (1938) Francia
Max Ophüls
La subjetividad a la hora de ver cine es obvia, pero no son menos determinantes las circunstancias o momentos que rodean la visualización y disfrute de un film. Vuelvo a ver, por accidente, esta película, que solo muy al final recuerdo haber visto, y descubro para mi sorpresa que ya la he comentado aquí. Lo curioso es que leo la reseña o no puedo estar más en desacuerdo con mis propios comentarios. Me ha encantado y me ha parecido deliciosa esta adaptación de Göethe, por un Ophüls inspirado, plasmando en pocos minutos esta historia de amor y fidelidad. Me parece admirable toda la primera parte, ligera, y de igual calibre el resto de la obra, la decadencia del joven amante de la vida y del amor. Lo que me ha ocurrido hace evidente la necesidad de volver a ver películas que ya hemos visto, dar segundas o terceras oportunidades.
Max Ophüls
La subjetividad a la hora de ver cine es obvia, pero no son menos determinantes las circunstancias o momentos que rodean la visualización y disfrute de un film. Vuelvo a ver, por accidente, esta película, que solo muy al final recuerdo haber visto, y descubro para mi sorpresa que ya la he comentado aquí. Lo curioso es que leo la reseña o no puedo estar más en desacuerdo con mis propios comentarios. Me ha encantado y me ha parecido deliciosa esta adaptación de Göethe, por un Ophüls inspirado, plasmando en pocos minutos esta historia de amor y fidelidad. Me parece admirable toda la primera parte, ligera, y de igual calibre el resto de la obra, la decadencia del joven amante de la vida y del amor. Lo que me ha ocurrido hace evidente la necesidad de volver a ver películas que ya hemos visto, dar segundas o terceras oportunidades.
martes, 21 de febrero de 2012
Werther
Le roman de Werther (1938) Francia
Max Ophüls
19-2-2012
El encuentro entre Ophüls y su admirado Goethe se produjo en esta adaptación libre de Werther. De corta duración, da la impresión se ser una película como a medio hacer, al que se le hubieran perdido fotogramas. De gramática abrupta y extraña, tiene momentos inspirados que captan el espíritu romántico, en todos los sentidos del término, sobre todo en el tramo final. Cuenta con la inspirada participación de la malograda actriz Annie Vernay.
Max Ophüls
19-2-2012
El encuentro entre Ophüls y su admirado Goethe se produjo en esta adaptación libre de Werther. De corta duración, da la impresión se ser una película como a medio hacer, al que se le hubieran perdido fotogramas. De gramática abrupta y extraña, tiene momentos inspirados que captan el espíritu romántico, en todos los sentidos del término, sobre todo en el tramo final. Cuenta con la inspirada participación de la malograda actriz Annie Vernay.
lunes, 16 de enero de 2012
Lola Montes
(1955) Francia
Max Ophüls
15-1-2012
Mi segunda revisión al último film de Ophüls ha sido más satisfactoria que la primera. Si en aquella me abrumó la explosión de colores y formas sobre la historia de fondo, en esta ocasión la película no me ha parecido fría ni distante, sino un vibrante y dolido ejercicio anti-biográfico, la recreación de un estado anímico por encima de la anécdota histórica. Lola Montes es, por otra parte, el inicio del cine moderno en muchos sentidos, el comienzo de nuevas formas de narración, de ruptura con las formas clásicas, que explica su sonoro fracaso comercial y su encendida defensa por los jóvenes críticos y futuros cineastas franceses.
Max Ophüls
15-1-2012
Mi segunda revisión al último film de Ophüls ha sido más satisfactoria que la primera. Si en aquella me abrumó la explosión de colores y formas sobre la historia de fondo, en esta ocasión la película no me ha parecido fría ni distante, sino un vibrante y dolido ejercicio anti-biográfico, la recreación de un estado anímico por encima de la anécdota histórica. Lola Montes es, por otra parte, el inicio del cine moderno en muchos sentidos, el comienzo de nuevas formas de narración, de ruptura con las formas clásicas, que explica su sonoro fracaso comercial y su encendida defensa por los jóvenes críticos y futuros cineastas franceses.
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